名以造境：中西文学里的人名修辞术*

在对文学人物的专名（proper name）进行考察时，最容易理解和讨论的是“名如其人”的情况——人物在作品里的情感特点或道德形象、从事的事业或行动，有时从人名里可以看出端倪。这或许会被视为文学家的特权，然而也反映于现实生活之中①徐珂《可言》卷1（杭县徐氏刻本，1923 年）：“近有姓名之意义与其职务相称者二人。一民国大总统黎元洪：黎元，黎民之元首也；洪、大也。一商务印书馆总经理印有模：印书有铜模也。”现当代类似例子颇多，如夏鼐（考古学家）、钱锺书、赵九章（数学家、物理学家）、钮卫星（天文学史家）、陈丹青（画家），等等。。精神分析学家曾对此有所注意，卡尔·荣格在讨论事物之间的非因果律时，就指出人名和个人性情及专业之间有时存在“十分怪异的谐应”②C.G.Jung，，Synchronicity：an acausal connecting Principle，tr.by ，Princeton：Princeton University Press，2010，p.11 n.11.参 William F.Murphy，“A Note on the Significance of Names”，The Psychoanalytic Quarterly，26：1，1957，。人名作为语言符号，产生的意义于人生或多或少表达了一种暗示，形成性格和志趣上的标签，学者称为“标示名”（aptronym）③，A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory，5th Ed.，Oxford：Wiley-Blackwell，2013，p.49.这个词的前缀apt义即“倾向”，似乎译作“倾向性名谓”更为合适。。“标示名”的最佳用武之地是文学作品里的暗喻，但如前所说，“名如其人”不过是一种最容易理解的方式，脸谱和标签并非文学修辞的高级手段，这需要作者施展才能，在意蕴和境界中深入探索。

中国文学里虚造人物专名而最富有修辞效果的，可能要算是韩愈的《毛颖传》了。此文戏拟史传的笔法体式，以书写工具毛笔作为假想的传主，叙其家世、生平与功业，并仿照《史记》“太史公曰”的形式作史论。处处用语双关，尤其设立名号奇妙生动。中山毛颖、绛人陈玄、弘农陶泓、会稽褚先生诸名，与“管城子”“中书君”等称呼，都成为启发后世此类游戏笔墨的著名典故。唐人司空图《容成侯传》、陆龟蒙《管城侯传》、文嵩《即墨侯传》等篇，都是仿《毛颖传》而成①钱锺书：《钱锺书手稿集·容安馆札记》第743则，第2079页，北京：商务印书馆，2003年。又见第670则论李从谦《夏清侯传》一节（“夏清侯”谓竹簟），第1385页。《全唐文》中，陆龟蒙此篇又见于文嵩名下；《唐文拾遗》还收有文嵩《好畤侯楮知白传》《松滋侯易玄光传》，都属于“文房四侯传”的范围；此外钱锺书在札记里还列举了历代效仿《毛颖传》的作品数十篇，并举《清异录》所辑多例，造名大同小异，兹不赘述。。《容成侯传》里杜撰的传主“金炯”（镜），和《管城侯传》里的“毛元锐”（笔）、《即墨侯传》里的“石虚中”（砚），一望则知其渊源。而韩愈显然又是受了《庄子》文章的影响，他在《送王秀才序》谓“子夏之学，其后有田子方。子方之后，流而为庄周”，其言有误；实则如《吕氏春秋·当染》所说，“田子方学于子贡”。子贡之学就是孔门四科里的“言语”，正是看重修辞学问的。故而《送孟东野序》称赞“庄周以其荒唐之辞鸣”②陈玉强：《“援庄入儒”与韩愈崇尚怪奇的理据》，《文艺评论》2013年第4期。。《庄子》各篇有不少带有虚构成分的人名，虽有俞樾作《庄子人名考》欲逐一考以史实，但如支离疏、哀骀它、啮缺、疑始等名号显然都属于着重寓意，营造出与所叙故事相关的一种境界，既不必凿实，又蕴藉若干意涵③俞樾：《春在堂全书》第3册，南京：凤凰出版社，2010年，第609—621页。。

六朝时期的俳谐文，对《毛颖传》的构思上有启发作用。叶梦得《避暑录话》卷4 就断定：“《毛颖传》本南朝俳谐文《驴九锡》、《鸡九锡》之类，而小变之耳。”认为刘宋袁淑的《俳谐集》诸文为鸟兽拟名号爵称的作法是韩愈文章的重要来源。这种谐声得姓的修辞方式对后世小说家影响特别大④钱锺书：《管锥编》，北京：三联书店，2007年，第2049—2050页。，不仅重复以猴为孙氏袁氏、以猪为朱氏、以驴为卢氏等的游戏笔墨，而且给从姓名读音上作文章进行戏谑、讽刺或攻讦者提供了一个常见思路。如明清戏曲中常见名作“胡图”“胡谈”的丑角，可知胡姓早不受文人作家们的待见，非有待上世纪50 年代两次“批胡”运动才引发文艺作品反派多姓胡的现象⑤胡文辉：《说胡》，《二十一世纪》第30 期，1995 年8 月；并参看陈寅恪：《狐臭与胡臭》，《寒柳堂集》，北京：三联书店，2011年，第157—160页。。又或如《醒世姻缘传》里的“任德前”“贾秉公”，《红楼梦》里的“甄士隐”“詹光”“王仁”等等，均带有面谱化或是功能性的角色身份。由此而论谐声拟名，在文学境界上并无太大价值。末流之中，又有清末小说家用以影射历史或现实，如《品花宝鉴》中的田春航（毕沅字秋帆）、侯石翁（袁枚号仓山居士），《二十年目睹之怪现状》中的“温月江”（梁鼎芬字星海）、“武香楼”（文廷式字芸阁），等等。惟有《孽海花》中的“高亚白”，影射晚清诗人李士棻，因曾国藩赠诗说他“太白醉魂今尚存”，故有此名，算是较有趣致的表现。

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